特邀 | 李雅弢:我是如何从一个一个电影节 走到了奥斯卡

ReelMe北美电影新生代 2020-11-21 15:22:43

编者按:李雅弢,28岁,刚从美国毕业回国。凭借毕业作品《活下去》荣获棕榈泉国际短片节- 最佳影片奖,在洛杉矶电影奖上一举拿下五个大奖,并成功跻身奥斯卡最佳真人短片10强。虽然可惜的是,李雅弢最终没能成功入围,止步10强,但如果他4年来备战奥斯卡的经验不能传递下去就太可惜了。于是ReelMe就向李雅弢发出了邀请,经过了他的同意后,就有了以下这篇文章。希望能通过这篇文章让每个电影人了解,其实不光作品要好,积极参展、积极打公关战,也是很重要的。



(文/李雅弢 美西时间2015/01/15)《活下去》(Carry On) 从2011年第一稿梗概到2015年止步奥斯卡短片10强,一共经过了四年。其中两年用于制作,两年用于参展。从课堂上的一个想法,到遗憾落选奥斯卡提名,我已经收获了很多,学到了很多。自己影片几斤几两,自己当然心知肚明。因为没有那么出色,所以落选时也并没有太遗憾。不过现在想想,能把自己的经历和经验写出来,分享给后来有志于参展获奖的同侪们,仍然将会是一件很好的事情。

创作上的事情,这篇文章就不谈了。毕竟每个人都有自己的方法和追求。那么我就谈一谈短片参展获奖、公关推广的事情。我将会就以下几个方面,谈一下我的经历。

一、挑选合适的电影节

首先,要对世界上重要的电影节和短片节有所了解。我当时通过搜索,大概查出了几份名单。我感觉其中最好的是Raindance电影节官网给出的105个电影节名单。另外就是国际制片人协会列出的国际A类电影节的官网,登陆看一看他们有没有短片单元。还有就是奥斯卡学院认证的,获得大奖即可报名奥斯卡最佳短片的电影节。这样所有的加起来,再删删减减,大概是200个。

1.最重要的短片电影节

因为报名费实在不菲,所以我们必须有所取舍。以不同的标准来看,会得到不同的优先级。但无论怎么排,有四个电影节必然是短片界的Top 4,只要有可能,一定要报名。这包括:

美国圣丹斯电影节(美国最重要的电影节 );

法国戛纳电影节(世界最重要的电影节 );

美国棕榈泉国际短片节(北美最大的短片节 );

法国克莱蒙特短片节(欧洲最大的短片节)。

2. 洲三大和国际A

从国人最看重的欧洲三大和国际A类电影节的角度来看,戛纳、柏林、威尼斯、多伦多、蒙特利尔、洛迦诺、圣塞巴斯蒂安这些都有短片单元。其中戛纳有好几个针对短片的单元,其中以短片主竞赛单元为最重要。首奖也是“金棕榈”一枚。此外还有电影基金会单元(或称电影基石单元),这是专门针对学生片的。戛纳还有若干平行单元,比如国际影评人周单元,或者导演双周单元,入围同样是很大的荣誉。此外戛纳还有专门为短片创作者开办的短片角。这个单元争议比较大,有些人认为短片角入围门槛低,入围数量大,不能算作入围戛纳。对这个问题,我举个例子。一个入围电影基金会单元的美国导演跟我说,他正式入围戛纳的短片的制片人就是他上一次参加短片角时认识的。没有短片角的经历,就没有他后来的成绩。所以这个才是短片角的真正意义所在,也是世界上大多数电影节的意义所在。

3. 奥斯卡认证

如果以想参评奥斯卡奖为目标,那么但凡奥斯卡认证的电影节都应该报名。即使比起戛纳、圣丹斯来说,某个电影节可能不是很有名气。但如果获奖了,同样可以报名奥斯卡,那时,所有人的机会是均等的。

4. 不同电影的定位

电影节与电影节是不同的,从来没有一部短片可以入围世界上所有的电影节,拿遍所有的奖项。电影节大致有这样的区别。美国基本上以“好”为标准,好故事、好人物、打动人,都做到了,离拿奖就不远了。欧洲相对讲究艺术品位,对实验和创新比较欣赏。圣丹斯比较偏向欧洲。另外一个问题就是首映。创作者要考虑把自己影片的首映给谁。因为一,电影节在评奖时会优先考虑首映影片,二,有些电影节在考虑入围时就对首映状态有要求。

能够入围电影节,是所有公关推广的基础。

二、电影宣传物料与社交媒体

1. 电影物料

因为我在国内做了一段时间的电影宣传片,所以在拍摄自己的创作作品时,有意地准备一些物料。比如特意拍摄的海报、剧照、工作照,花絮视频,并且认真地剪辑了宣传片与两版预告片。实际上因为大多数电影节要求短片不能在网络上播放,否则取消资格,所以以上物料是大家了解影片的唯一途径,一定要重视。

2. 社交媒体

这个实际上要分为两类。一类是国内,一类是国外。主要是因为国外的社交媒体在国内全都被屏蔽了。所以无论影片宣传在朋友圈、微博、人人做得多好,外国是看不到的。而FB、Twitter、Instagram是影片在海外赢得关注的主要场所。

三、 奥斯卡奖

参加奥斯卡最佳短片的评选,一般有如下步骤。

1. 要制作出一部品质精良的影片。

2. 大量报名电影节。

3. 获得一些提名和奖项。

4. 获得了奥斯卡认证的电影节的大奖,获得报名奥斯卡的资格。

5. 制作数字拷贝DCP,连同报名表,寄给奥斯卡学院。

6. 入围奥斯卡奖10强名单,或称短名单,英文叫Shortlist。再寄一个拷贝。

7. 奥斯卡官方举办三场放映会,由动画与真人短片分支的某几十位会员投票选出奥斯卡提名。

8. 奥斯卡全体会员投票选出奥斯卡最佳真人短片奖得主。

其中,当获得报名奥斯卡的资格时,便可以考虑找一个公关专家了,英文叫Publicist。由公关专家来操作,进入短名单的几率大一些。我没找,因为当时不知道。而进入短名单后,则有必要找一个公关专家了。他会从专业角度,对之后的推广工作做一个计划,然后当提名公布时,迅速而全面地开展工作。提名后,则必须有一位公关专家负责一切。

四、结语

希望我写的这些对大家有所帮助。


李雅弢

2015年1月15日


奥斯卡公关的那些牛人

最后,ReelMe小编在这里附上几位专门负责奥斯卡公关的大牛介绍。或许会对以后的你有帮助哦~

DAVID MAGDAEL

David Magdael拥有超过17年的公关经验,在北美、欧洲、亚洲都有着丰富的媒体资源和公关经验。他曾负责过近300部影片的公关,其中包括好莱坞大片《敢死队》《速度与激情3》等。他更是负责过许多奥斯卡获奖影片的公关活动,其中有:阿根廷电影《谜一样的双眼》(第82届奥斯卡最佳外语片)、电影短片《百合交友》(第71届年奥斯卡最佳纪录短片)、《残疾画家》(第72届奥斯卡最佳纪录短片)、《大妈》(第73届奥斯卡最佳纪录短片);以及圣丹斯获奖影片《南方的安慰》(2001年圣丹斯评审团大奖)、圣丹斯提名影片《连锁镜头》等等。

JOSHUA JASON

Joshua Jason拥有数十年公关经验,是JJPR/LA公关公司的创始人及总裁。Joshua专门负责许多奥斯卡外语片、短片、动画片的公关策划,他曾负责《夜莺》选送奥斯卡以及《无极》获得2005年金球奖提名的公关工作。Joshua其他的公关项目还包括《艾特熊和赛娜鼠》(第86届奥斯卡最佳动画长篇提名)、《奥玛》(第86届奥斯卡最佳外语片提名)、《我非要照顾这一切吗》(第86届奥斯卡最佳真人短片提名)、《在失去一切之前》(第86届奥斯卡最佳真人短片提名)、《科学怪狗》(第85届奥斯卡最佳动画长篇提名)、《影子的死亡》(第85届奥斯卡最佳真人短片提名)、《奇可和丽塔》(第84届奥斯卡最佳动画长篇提名)等等。


MURRAY WEISSMAN & RICK MARKOVITZ

Murray Weissman是好莱坞业界公认的公关达人,在电影公关行业有30余年的经历。创办了著名的好莱坞公关公司Weissman/Markovitz Communications并担任董事长。Rick是公司的总裁。该公司近年来的客户包括派拉蒙、迪斯尼、Starz、FX电视台,以及包括中国在内的海外客户等等。Murray与他的团队曾参与策划了1969年至今的近40部奥斯卡提名影片的公关项目,包括《华尔街之狼》(第86届奥斯卡获5项提名)、《内布拉斯加》(第86届奥斯卡获6项提名)、《林肯》(第85届奥斯卡获12项提名及最佳男主角奖)、《雨果》(第84届奥斯卡获11项提名并最终获得5项)、《大地惊雷》(第83届奥斯卡获11项提名)、《在云端》(第82届奥斯卡获6项提名)、《本杰明巴顿奇事》(第82届奥斯卡获10项提名并最终获得3项)、《撞车》(第78届奥斯卡最佳影片及另外2项大奖、3项提名)、《芝加哥》(第75届奥斯卡最佳影片及另外5项大奖、7项提名)等等。

TONY ANGELLOTTI

Tony Angellotti在好莱坞帮助150多部电影策划过娱乐公关活动。他自己在1997年建立了娱乐公关公司The Angellotti Company。Tony曾策划参与的公关项目包括《与狼共舞》(第63届奥斯卡最佳影片及另外6项大奖、5项提名)、《上翁情史》(第71届奥斯卡最佳影片及另外6项大奖、6项提名)、《英国病人》(第69届奥斯卡最佳影片及另外8项大奖、3项提名)、《美丽心灵》(第74届奥斯卡最佳影片及另外3项大奖、4项提名)、《悲惨世界》(第85届奥斯卡获3项大奖、5项提名)、《福斯特对话尼克松》(第81届奥斯卡获5项提名)、《金刚》(第78届奥斯卡获3项大奖、1项提名)、《冰雪奇缘》(第86届奥斯卡获2项大奖)、《玩具总动员3》(第83届奥斯卡获2项大奖、3项提名)、《猎杀本拉登》(第85届奥斯卡获1项大奖、4项提名)。Tony也曾在公关发面帮助包括《霸王别姬》《金陵十三钗》在内的多部外国影片角逐金球奖奥斯卡等奖项。


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